IPFS挖矿(www.ipfs8.vip):小米、华为们扎堆下海拍影戏,背后是真风口照样营销噱头?

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现在的海内手机厂商,似乎都最先争着当影戏制片人了。

6月20日,小米公司宣布确立旗下首个面向全球的影戏事情室品牌――Xiaomi Studios,据事情室官方微博先容,其将致力于探索手机影像内容创作,同时,Xiaomi Studios还宣布了名为XIAOMI CREATOR的创作者激励设计,设计面向公然渠道征集用手机拍摄的影视作品。

对手机影戏感兴趣的厂商不止小米一家,作为小米多年的“友商”,华为早已睁开了对手机制片的探索,2020年8月确立的华为(无锡)数字影视团结创新中央,以及之前的数部短片就是很好的例子。之后,华为又以P40/Pro为器材拍出了短片《有惊无险》,12月,华为甚至确立了“新影像手机影像大师班”,并请来多位着名导演、摄影师做背书。

看着手机厂商们整体“拍影戏”,我们或许会以为不能思议。但看看手中新机越来越大的摄像模块,再想想宣布会上那些被吹到信口开河的摄影功效、与徕卡、蔡司们的联名……可能又不会那样笃定了。手机影戏,事实是真风口照样被生造出来的噱头?这一切仍值得探讨。

图片来自小米微博

手机影戏,事实是什么?

“用手机拍影戏”,在海内或许是个令人感应新颖的想法,然而在大洋彼岸,这样的创作模式已经连续了十年之久。

2011年,美国自力影戏导演胡曼・哈利利(Hooman Khalili)创作了全天下首部完全由手机拍摄的尺度长度故事片:《橄榄》(Olive)。这部影戏全篇使用诺基亚N8配合传统35毫米镜头摄制,全片没有一句对白,但却讲述了一个完整的故事――一名无法语言的小女孩若何改变了三名生疏人的人生。值得注重的是,这部影戏的制作成本还不到50万美元。

就在《橄榄》出炉的统一年,韩国导演朴赞郁和弟弟朴赞景拍摄了短片《波涛万丈》,最终乐成拿下了第61届柏林国际影戏节短片金熊奖。有意思的是,朴氏兄弟使用的摄影工具并非诺基亚,而是两部iPhone 4。这也从侧面反映出了诺基亚的衰颓和苹果的崛起。

事实正是云云,在朴氏兄弟之后,更多的导演最先使用iPhone拍摄影戏,例如马利克・本德耶卢的《寻找小糖人》、里基・福舍姆的《不安的心》等。有的人是由于投资商撤资而不得不接纳这种低成本拍摄方式,有人则纯粹是抱着“玩票”的心情而来――质量好欠好另说。

固然,这其中不乏一些高质量作品,2015年,肖恩・贝克执导的《橘色》就曾入围圣丹斯影戏节,并在美国影戏圈内引发了伟大回响。在这部影片中,肖恩・贝克使用了三部iPhone 5s和专业的视频软件FilmicPro,这也是首次有影戏人在手机影戏制作流程中使用视频软件。

但随着时间的流逝,手机影戏逐渐染上了商业化色彩――手机厂商们与摄影器材制造商差异,它们需要考量更大的市场和受众人群,而“能拍出影戏的手机”乃是绝佳的宣传口号。

图片来自Canva可画

被大厂们整体盯上的手机影戏,已经沦为营销工具?

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最先意识到这一点的品牌,毫无疑问是被导演们青睐有加的苹果。

早在2017年,苹果就最先在手机影戏这一创作形式上寻找营销灵感。那时,苹果约请法国著名导演米歇尔・岗瑞用iPhone7拍摄了一部影戏短片,名为《迂回》(Détour)。不外,虽然这部短片在影戏人的小圈子里评价很高,但在圈外的声量现实并不大。

真正的转折点在2018年,彼时苹果请来香港导演陈可辛,拍摄了名为《三分钟》的短片,向中国春节示意祝贺。在短片中,苹果行使种种方式展现了iPhone X的摄像头硬件以及壮大软件。事后,苹果又宣布了另一段宣传短片,狠狠吹了一波iPhone X相机的功效。

这之后,春节贺岁档就成为了苹果的“炫技”时间。2019年的《一个桶》、2020年的《女儿》、2021年的《阿年》皆是云云,拍摄器材也从iPhone X进化到了iPhone 12 Pro Max。每年一度的贺岁短片似乎在敦促海内的潜在主顾们:若是你有一个影戏梦,那就来买iPhone吧。

当国产手机品牌尚未崛起时,这一招或许会很有用,但到了“华米OV”各展雄风的2018-2020年,苹果的行为最终只能遭到来自友商的像素级模拟,事实,谁也不想错过这些营销时机。

除了上文先容过的华为、小米外,OPPO也曾在2018年联手时尚杂志VogueFilm拍摄了三部微影戏,意在宣传自家Reno和R17 Pro两款手机;此外,Vivo同样未曾置身事外,去年它就和导演杨庆互助拍摄短片《当我们决议放弃的夜晚》,作品还登上了FIRST青年影戏展。

图片来自OPPO宣传

若是光看手机品牌们的宣传,或许真的会有不少对拍摄感兴趣的消费者选择买单――事实,“人人都能创作影戏”的噱头着实是太有诱惑性了。不外,难免有人会对现状抛出质疑――这种创作模式真的会成为潮水,像今天的短视频一样让未来进入“全民影戏”时代吗?

“全民影戏”时代,离我们另有多远?

谜底生怕是“不会”。这是影戏的性子、以及创作所需的分外成本决议的。

首先需要明确一点――只管手机厂商不停宣传自家手机的优越摄影性能,科技提高也确实带来了手机摄像头的飞跃式提高,但硬件尺度的下降并不代表导演的艺术品质也能同时降低。

影戏最基础的要素――剧本、故事梗概、中央夹杂着的种种矛盾和冲突、人物细节,最后还要将它们一切压缩进一段数十分钟的短片内,这不是随便一小我私人就能做到的。大厂们拍广告短片时之以是下血本请着名导演而不用它们一直激励的“民间创作者”,也是同样的缘故原由。

另外,也很少有手机厂商会公然宣传自家短片除了手机、剪辑软件外的“分外装备成本”,然而这些分外成本往往才是决议影片最终质量的要害。

早期朴氏兄弟拍摄《波涛万丈》时,就用到了OWE的毗邻器、转接环以及佳能的24-70mm镜头配合拍摄,这其中,光是佳能的镜头价钱都顶得上两三部iPhone;苹果那部一战成名的《三分钟》里,摄制组也多次使用了专业无人机举行空镜拍摄;此外,在《女儿》的一些奔跑镜头中,强如iPhone 11 Pro Max也泛起了严重的发抖征象,还要借助稳固器拍摄。

图片来自Canva可画

由此可见,“全民影戏”时至今日仍不能被称为风口,最少在手机厂商们将摄像模块调整的更优异之前,这一愿景都难以实现。各大“影业”的泛起,更多是在为营销缔造噱头而已。

只管云云,手机摄像头的增强对于影戏行业依旧是件好事。事实,导演们对于影戏拍摄工具轻盈化的追求险些永无止境,从早年间伟大的三原色摄像机到小型化的拍摄装备,再到可以手持的摄像机,以及现在的智能手机,能够看出,影戏制作装备一直在需求之下变小变轻。

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     发布于 2021-09-05 00:07:04  回复
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     发布于 2021-10-14 00:01:21  回复
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